江苏自考28042中外文学精读押题资料

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　　《中外文学精读》

　　考试-知识点押题资料(★机密)

　　知识点一：填空题

　　1、《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，记录了自西周初期到春秋中期大约500年间的诗歌，共305篇。按照音乐性质的不同，它可以分为风、雅、颂三类。

　　2、我国第1部历史散文集是《尚书》

　　3、我国第1部详尽完整的编年体史书是《左传》，以记事为主;我国第1部国别史是;《国语》以记言为主。

　　4、《左传》又称《左氏春秋》它与另外两部书《公羊传》、《谷梁传》合成为“春秋三传”

　　5、《论语》一书主要记载了孔子的哲学思想和教育思想，是我国最早的一部语录体散文集。

　　6、我国古代第1位伟大的诗人是战国后期楚国的屈原，他的《离骚》是《楚辞》的代表作，后人把《诗经》与《楚辞》并称风骚，可见二者在诗歌史上具有同样的地位。

　　7、宋人郭茂倩的《乐府诗集》是收集乐府歌辞最完备的一部总集。

　　8、汉乐府民歌主要保存在相和歌辞、鼓吹曲辞和“杂曲歌辞”中。

　　9、汉乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神对中国诗歌的发展产生了深远的影响。

　　10、《史记》原名《太史公书》是我国第1部纪传体通史包括十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，共一百三十卷。

　　11、东汉初年产生的《汉书》是我国第1部纪传体断代史。

　　12、汉赋，在两汉时期，经历了骚体大赋、散体大赋、抒情小赋三个发展阶段。

　　13、汉赋最具有代表性的作家是司马相如，他的《子虚赋》、《上林赋》为汉大赋建立了固定的形式。

　　14、《古诗十九首》是最早的成熟的文人五言诗，《文心雕龙》评其为“五言之冠冕”。

　　15、建安文学的领袖人物是曹操、曹丕、曹植。

　　16、最能代表曹植后期诗歌风格的是组诗《赠白马王彪》

　　17、阮籍的代表作是82首《咏怀诗》

　　18、《与山巨源绝交书》是正始文人嵇康

　　19、郭璞的《游仙诗》，诗境玄虚，名为游仙，实歌咏遁世，鄙弃世俗，表现了英才难容于世的愤慨。

　　20、陶渊明名潜，是我国东晋时期最杰出的诗人。他的田园诗打破了玄言诗的统治，为诗歌创作开辟了一个新天地。《归园田居》是其诗歌代表作。

　　21、谢灵运创作的山水诗以清新自然的风格，扭转了一个时代的玄言诗风，在文学发展史上揭开了新的一页。

　　22、最能显示鲍照反抗现实的精神和艺术上独创性的作品是《拟行路难》18首。

　　23、南朝齐诗人谢朓与谢灵运同为山水诗的代表人物，后人并称他们为“大小谢”

　　24、宫体诗兴于梁代，与永明体相次出现，由梁简文帝萧纲倡导而兴起。

　　25、庾信是集南北诗歌之大成作家，他后期赋的代表作为《哀江南赋》

 

　　26、魏晋南北朝时期，志怪小说的代表作是干宝的《搜神记》，志人小说的代表是刘义庆的《世说新语》

　　27、南北朝时记叙山水景色和佛寺园林的两部散文集

　　是《山水注》和《洛阳伽蓝记》

　　28、我国文学史上第1首长篇叙事诗《孔雀东南飞》，它最早见于《玉台新咏》，与南北朝民歌中的《木兰诗》并称为我国南北民歌的“双壁”

　　29、魏晋南北朝时期最具体代表性的抒情小赋有曹植的《洛神赋》王粲的《登楼赋》等，骈文是孔稚珪的《北山文》和丘迟的《与陈伯书》

　　30、中国文学史上现存的最早的一部诗文选集是南北朝梁萧统编选的《昭明文选》

　　31、《弹歌》最早见于《吴越春秋》

　　32、《氓》是一首弃妇诗

　　32、《蒹葭》选自《诗经》中的秦风

　　33、唐代诗歌发展的四个时期是：初唐、盛唐、中唐和晚唐。这一分法起源于南宋严雨的《沧浪诗话》，成于明人高棅的《唐诗品汇》

　　34、“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

　　35、陈子昂以复古味旗号呼唤诗歌革新，高举

　　汉魏风骨、风雅兴寄，批判齐梁

　　以来“采丽竞繁、兴寄都觉”的诗风。

　　36、盛唐诗歌的两个主要流派是以王维、孟浩然为代表的山水田园诗人和以高适、岑参为代表的边塞诗派。

　　37、王维山水田园诗最重要的艺术特色被苏轼概括为“诗中有画”“画中有诗”

　　38、中唐以后，以元稹、白居易为代表的新乐府运动，继承了杜甫的现实主义精神，以反映民间疾苦为诗歌创作的主要内容，是中唐现实主义诗歌的代表。

　　39、晚唐的皮日休、杜荀鹤、聂夷中等诗人继承了新乐府运动的传统，写出了一些具有现实主义精神的作品。

　　40、韩愈、柳宗元所倡导的古文运动是一次深刻的问题革命。其指导思想是文以载道，这对唐代散文的发展，起到了重要的推动作用。

　　41、苏轼称赞韩愈文起八代之衰，概括了韩愈在散文史上的地位。

　　42、柳宗元散文的代表作有：《捕蛇者说》、《始得西门宴游记》、《小石潭记》等。

　　43、晚唐小品文的代表作家有皮日休、罗隐与陆龟蒙。他们的代表作品分别是《皮子文薮》、《英雄之言》、《笠泽丛书》

　　44、鲁迅在《小品文的危机》一文中称晚唐小品文是：

　　一塌糊涂的泥塘里的光采和锋芒。

　　45、晚唐五代所谓的“花间派”词人最具有代表性的词人是温庭筠。他写的词今传七十余首，被视为花间派鼻祖。后人将其诗风概括为“香而软”

　　46、南唐词人艺术成就很高，后主李煜与宰相词人冯延已为代表作家。李煜词突破了词为艳料，形成了开阔明朗、直抒胸臆的独特风格，开辟了文人词的新局面。

　　47、传奇作为文体的名称，是由于裴鉶的一部小说集

　　《传奇》

　　48、唐传奇的代表作品有白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小玉传》和元稹的《莺莺传》

　　49、词是宋代成就最高、也是最有代表性的文体。它在北宋初还被视为“新声”沿袭着晚唐五代的绮丽浓艳之风。

　　50、最早大量写慢词的词人是柳永，首开豪放派词风的是苏轼，宋代最著名的女词人是李清照，南宋中后期婉约词人中有特色的主要是姜夔(kui)和吴文英。

　　52、宋初出现了三个相继流行的诗派，这就是以王禹偁(cheng)为代表的白体，以林逋为代表的晚唐体和以杨亿为代表的西昆体。

　　53、与欧阳修一同倡导诗文革新运动的“苏梅”二家，指的是苏舜钦和梅尧臣。

　　54、北宋后期，宋诗发展出现蜕变，以黄庭坚为首的

　　江西诗派标榜“无一字无来处”所谓“脱胎换骨”、“点铁成金”，目的在于以俗为雅，以故为新。

　　55、宋代散文的发展中贡献最大的首推欧阳修，其名文《五代史伶官序》被明人称作“千年绝调”

　　56、金代诗人初学苏轼，转而诗法杜甫，元好问便是在这种诗风转变中最有代表性的诗人。他写了大量“丧乱诗”，感情真挚，具有强烈的艺术感染力。其《论

　　诗绝句三十首》，乃是受杜甫《戏为六绝句》启发而作，所编《中州集》也使金源诗作大部分得意保存。

　　57、金代说唱学文中流传至今、最负盛名的作品是

　　董解元的《西厢记诸宫调》，它对元代王实甫的《西厢记》杂剧影响深刻。

　　58、元曲包括两个部分：一是：散曲，一是杂剧。前者在文体意义上属于诗歌，后者则属于戏剧。

　　59、元前期杂剧中心在大都，元成宗元贞时期为元杂剧繁盛的高峰期。

　　60、元前期杂剧有代表性的作品有关汉卿的《窦娥冤》，王实甫的《西厢记》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》，以及纪君祥的《赵氏孤儿》等。后期重要作品有邓关祖的《倩女幽魂》

　　61、散曲最基本的形式有小令，两支小令结合起来叫带过曲，它是由同一宫调里经常连唱的两支小令组成。而由同一宫调中两首以上小令组合起来，押同一韵脚，

　　一般又都有尾声者，称为套曲，又叫散曲。或将其与小令相对而称为大令。

　　62、元散曲家有集子保存下来的有马致远的《东篱乐府》张养皓的《云庄乐府》张可久的《小山乐府》和乔吉的《梦符散曲》。

　　63、《三国演义》的最早刊本是嘉靖本，它的全名为《三国志通俗演义》。清代以来最流行的本子是由毛宗岗父子修订加工的毛本。

　　64、《水浒传》的版本一般可分为简本和繁本两个系统。从回目上划分则有120回本、100回本和70回本。

　　65、明代长篇小说除《三国演义》、《水浒传》之外，神魔小说以《西游记》影响最大，而《北宋志传》和《新列国志》则分别代表了英雄传奇和历史演义两类作品。此外，神魔小说中《封神演义》也有较大的影响。

　　66、《金瓶梅》一般被认为是第1步文人创作的以家庭生活为题材的长篇世情小说。它对清代著名的长篇小说《红楼梦》的影响是非常明显的。

　　67、徐渭的《四声猿》杂剧，代表了明代杂剧创作的最高水平。

　　68、首先用魏良辅改革过的昆山腔演唱的传奇剧本是《浣溪沙》;被称为描写现实政治斗争的时事剧是《鸣凤记》

　　69、明代的戏曲流派主要有沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代表的临川派

　　70、在徐渭和汤显祖的影响下，晚明戏曲创作的浪漫主义倾向比较明显。孙仁孺的《东郭记》、周朝俊的《红梅记》、高濂的《玉簪记》以及孟称舜的《娇红记》等相继问世，一时呈现出繁荣的局面。

　　71、前七子的代表人物是李梦阳、何景明，后七子的代表人物是李攀龙、王世贞。

　　72、唐宋派散文家中，以归有光的成就最高，他的《项脊轩志》以叙写眼前生活为主，以平淡自然见长，通过老屋的变化以及怀旧、悼亡、寄托出自己深切的情

　　感。

　　73、袁宏道诗文主性灵说，明确提出独抒性灵、不拘格套的主张，这明显受李贽童心说的影响与启发。

　　74、从思想内容上来看，蒲松龄《聊斋志异》中的作品大致可以分为三类：一是揭露黑暗社会现实的作品，可以《促织》和《席方平》为代表。二是描写爱情与

　　婚姻的作品，具有强烈的反礼教精神，如《婴宁》、《红玉》等。三是揭露科举制度的腐朽，《司马郎》、《王子安》等颇具代表性。

　　75、清代前期，才子佳人小说大量涌现，其中比较著名的有《好逑传》、《玉娇梨》、以及《平山冷燕》

　　76、康熙年间出现的两部重要传奇作品是：洪昇的

　　《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

　　77、清诗在风格流派上各具风采。王士禛创神韵说，袁枚主性灵说，沈德潜力倡格调说，此外还有翁方纲的肌理说。这些都对诗坛产生了一定影响。

　　78、19世纪末叶，随着资产阶级改良派的兴起。“新派诗”大量涌现。梁启超提出诗界革命的口号，其中康有为、严复、夏曾祐都是重要人物，而黄遵宪则是诗界革命的一面旗帜。

　　79、清代是词的中兴时期。清初有陈维崧、朱尊、纳兰性德三大家。清中叶有以张惠言、周济为代表的常州词派。到了晚清，有王鹏运、郑文焯、朱孝藏、况

　　周颐，被称为晚清四大词人。

　　80、1915年陈独秀主编的《新青年》上发表的《文学改良议》最早系统的提出了文学改良的主张。

　　81、在众多的新文学社团中，成立最早、影响最大的是文学研究会和创造社。

　　82、在整个“五四”时期，首先显示了文学革命的成绩的，是新诗。

　　83、胡适的《尝试集》是新文化运动中白话新诗集。

　　84、1912年诗集《女神》的出版，不仅标志着我国新诗进入了一个崭新的时代，而且确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位。

　　85、郁达夫1921年出版的小说集《沉沦》是中国现代文学史上第1部小说集，开创了现代小说的新体式自叙小说86、鲁迅的创作除了新诗、散文、杂文外，还有小说集《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》

　　87、周作人的散文有浮躁凌厉与冲淡平和两种风格。前者收入《谈龙集》《谈虎集》中。

　　88、在30年代的小说、戏剧领域，涌现可各种较有影响力的文学流派，如东北作家群、新感觉派、京派。

　　89、茅盾原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人，茅盾是他发表《幻灭》开始用的笔名。

　　90、巴金创作了“爱情三部曲”《雾》、《雨》、《雷》，长篇小说“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》。

　　91、老舍，原名舒庆春，字舍予，满族，出生在北京一个贫民家庭。

　　92、戏剧领域出现了历史剧的创作热潮，郭沫若的

　　《屈原》的问世，标志着爱国主义主题的深化。

　　93、艾青的处女作也是成名作是《大堰河-我的保姆》

　　94、钱钟书的创作不多，除长篇小说《围城》外，仅有散文集《写在人生边上》，短篇小说集《人兽鬼》

　　95、赵树理在建国前的主要代表作有《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等。

　　96、《秋夜》是鲁迅作于1924年的一篇散文。

　　知识点二：名词解释

　　1、神话：是人们幻想中经过不自觉的艺术方式加工过的自然界和社会的形态。

　　2、风雅颂：风是不同地区的地方音乐雅是周王朝直接统治地区的音乐大多是宫廷宴飨(xiang)的乐曲颂是宗庙祭祀的舞曲

　　3、赋比兴：赋陈述铺叙的意思比：喻：兴：借助其他事物作为诗歌的开头，为了引起下文

　　4、春秋笔法：《春秋》记事简约平实，一字之中往往寓褒贬，别善恶。

　　5、楚辞：是一种具有浓厚地方色彩的楚地歌辞。两个含义：一，指战国时代以屈原为代表的楚国人创造的一种新诗体;二，指西汉刘向说编辑的一部总记。它收录了屈原、宋玉以及西汉作家的一些作品。

　　6、乐府：是掌管音乐的官署。后来人们将乐府所唱的诗，也叫做“乐府”是诗歌体制的名称

　　7、本纪：是《史书》全书的大纲，用编年的方式写历代君主的政绩。

　　8、世家：是世袭家族及孔子、陈涉等人物传记

　　9、列传：是本纪、世家以外，在历史上有影响的人物传记。

　　10、七体：汉代赋家枚乘作《七发》，赋中假托楚太子纵欲而卧病，吴客以七事启发太子，最后因妙言要道，使太子病愈。语言上散文话，对音乐、美味、车

　　马、游宴、狩猎、观涛、听有学识之人讲论天下是非之理七方面(所谓七发)大力铺陈夸张，词藻绚丽，具有形式美。这种结构体制被后世称为“七体”

　　11、建安风骨：建安是东汉献帝的年号。从建安至魏初这一时期，文坛上涌现了以三曹父子、“七子”和女诗人蔡琰为代表的作家群体，其创作具有共同的文学

　　特征。(1)有相同的题材：汉末的动乱，社会的灾难，人民的痛苦(2)有相同

　　的创作原则：《诗经》和汉乐府以来的现实主义精神(3)有相同的情感意志：悲时忧世，渴望建功立业(4)有相近的风格：慷慨悲凉。同时，他们普遍采用新

　　兴的五言形式，奠定了五言诗在文坛上的稳定地位。这种从内容到形式的变化，被后世称为“建安风骨”。

　　12、上官体：是初唐时期的一种诗歌体式，因上官仪大量制作这类作品而得名。其主要特点是承袭南朝形式主义诗风，以“绮错婉媚为本”，讲究对仗，刻意追

　　求形式美。

　　13、王孟：是王维、孟浩然的并称，为盛唐山水田园诗派的主要作家。

　　14、新乐府运动：是以元稹、白居易为代表的诗歌革新运动。元、白突出继承了杜甫的现实主义精神，以反映民间疾苦作为诗歌创作的主要内容，以浅显平易的语言和乐府精神作为艺术追求，是中唐现实主义诗歌的代表。

　　15、元白：是中唐诗人元稹和白居易的并称。

　　16、传奇：为唐代的一种文体，即短篇文言小说。传奇的称谓，不同时代含义不同，明清时代，“传奇”指的是戏剧。

　　17、词：原来是配乐的歌词，因而有人称其为乐府。唐代称这种民间流行的曲唱的歌词为曲子或曲子词，简称作词。后由文人染指，它逐渐形成了一套格律，终于由一种配乐歌词演变为独具特色的新的诗体。

　　18、花间派：晚唐词人温庭筠“香而软”的词风对后来文人词产生了很大的影响。逐渐形成了一个以他为鼻祖的“花间词派”。

　　19、温韦：温庭筠和韦庄。温为花间鼻祖，韦是花间词派成就最高的词人。

　　20、婉约词派：宋代的词派。主要词人有柳永、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英等。他们认为词“别是一家”以婉约为正宗。其词作大多写离愁别绪以及个人遭遇，题材较为狭窄。

　　21、豪放词派：是与婉约词派相对的宋代词派。有苏轼开创，至辛弃疾而大成，包括黄庭坚、陆游以及陈亮、刘过等词人。因他们的词风飘逸豪放，故名。

　　22、一祖三宗：元人方回论诗，推崇江西诗派。将杜甫推为江西之祖，即“一祖”：又将黄庭坚、陈师道与陈与义推为“三宗”

　　23、中兴四大诗人：南宋的尤、杨万里、范成大、陆游四位。

　　24、说话四家：讲史、说经、小说、合生。

　　25、话本：民间说话艺人讲故事(说书)时所用的底本。

　　26、套曲：是由两支以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，又称散套、套数，或与小令相对而言而称大令，一般都有尾声。

　　27、元杂剧：是产生于元代的戏曲形式，它有说白、有唱词、有表演，并有剧本流传至今。它综合了隋唐以来各种戏剧因素和各种表演技艺，在宋金杂剧、院本的基础上，吸收了说唱诸宫调等各种讲唱文学的营养，逐步发展成为一种曲词与科白相结合，通过歌唱、念白、舞蹈和音乐伴奏来表演一个完整故事的综合性舞台艺术。因其用北曲为声腔演唱，又称为北曲杂剧。元杂剧标志着我国戏曲艺术的成熟。

　　28、书会才人：元代知识分子因断绝了仕进之路，有一些人便与民间艺人相结合，组成“书会”，编写杂剧并参与演出活动，书会中读书人出身的，被称为“才人”关汉卿、马致远等都是典型的“书会才人”

　　29、元曲四大家：关汉卿、邓光祖、白朴、马致远

　　30、元代四大爱情戏：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、邓光祖的《倩女离魂》

　　31、南戏：南曲戏文的省称，与北曲杂剧相对而言。

　　32、元末明初四大传奇：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》

　　33、永乐大典戏文三种：《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》

　　34、拟话本：明代文人模拟宋元话本而创作、改编的短篇白话小说。

　　35、三言两拍：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》

　　36、汤沈之争：这场争论是由吴江派作家改编汤显祖的《牡丹亭》而引起的，汤不满意沈璟斤斤计较曲律而伤害文意的做法，沈汤之间围绕戏曲创作中文采与格律之间孰重孰轻，以及戏曲文学的技巧方法问题，观点不同。汤重意、趣、神、色，沈重依腔合律，这就是戏曲史上的“汤沈之争”

　　37、唐宋派散文家：明代的一个散文流派。他们推崇韩、柳、欧、苏古文的继承传统。代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。

　　38、公安派：是指以湖北公安人三袁兄弟为代表的一个文学流派。他们继承唐宋派散文家而起。核心主张是“独抒性灵，不拘格套”

　　39、竟陵派：由于当时公安派的影响较大，意识群起而效法，所“陋”的弊端也日趋明显，于是就有竟陵派起而较之。这一派以其首领人物钟惺和谭元春都是竟

　　陵人而得名。他们致力于寻找补救公安弊端之法，提出了“引古人之精神，以接后人之心目”。

　　40、桐城派：清代著名的散文流派。康熙时由方苞开创。

　　41、南洪北孔：指康熙间两位戏曲作家，即写《长生殿》的洪昇和写《桃花扇》的孔尚任。

　　42、神韵说：清初王世禛的论诗主张。王氏强调作诗要“兴会神到”，追求所谓的“得意忘言”，认为“不着一字，尽得风流”，“羚羊挂角，无迹可求”乃是诗之最高境界，这就是所谓神韵。

　　43、格调说：是沈德潜的师论主张。前七子中的李梦阳曾提倡格调，即从格律、声调上学习古人。沈德潜进一步提出：“诗之为道，可以理性情，善伦物，感鬼神，设教邦国，应对诸侯”;诗人“立言”，必须“一归于温柔敦厚”，“怨而不怒”，遂使格调说更为完整。

　　44、性灵说：清中叶袁枚的论诗主张。此说是在公安派理论基础上发展而来。袁枚反对拟古，

　　45、花部与雅部：花部是指地方戏曲，雅部是指昆曲。

　　46、四大谴责小说：李宝嘉的《官场现形记》吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》曾朴的《孽海花》

　　47、“三大主义”：1.推翻贵族文学，建设国民文学

　　2.推导古典文学，建设写实文学

　　3.推到山林文学，建设社会文学

　　48、文学研究会：1921年成立于北京，发起人有周作人、沈雁冰、孙伏园等

　　12、人。主要刊物有革新过的《小说月报》、《文学旬报》、《诗》、《戏剧》等、宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，并鼓吹“为人生而艺术”。在创作上，该派的作家大多以反映社会和人生问题为主，尤其注重批判社会黑暗与人生的灰色，并遵循写实主义的创作原则。

　　49、创造社：1921年成立于日本。主要成员有郭沫若、郁达夫、田汉等人。以1925年为界分为前后两个时期。前期的创造社文学活动主要倾向欧洲浪漫主义文学思潮，主张：为艺术而艺术、表现自我、尊重个性。刊物主要有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》等。后期创造社则出版了《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》等杂志，提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，思想偏于“左”倾。

　　50.小诗：这些诗歌往往比较凝练，在三、五句之中，记下一些“小杂感”式的“零碎的思想”，发表时被编辑分了行，形成一种较为自由的小诗形式。

　　51、格律诗派：主要指新月社的诗歌创作。由于当时诗歌创作反对古典的格律，趋向于毫无章法的“绝对自由”，以至于诗歌创作失去了诗歌的本性，新月派的闻一多提出了著名的“三美”理论，即诗歌创作应具有绘画美、建筑美、音乐美，从而赋予了新诗一定的美学规范，因而人们将他们的创作称之为格律诗派。

　　52、象征诗派：主要指20年代后期以李金发为代表的诗歌创作。

　　53、左联：是中国左翼作家联盟的简称。成立于1930的上海。

　　54、孤岛文学：1937年上海沦陷后，一部分作家留在上海租界，在日寇势力的包围中，在地下党的领导下，坚持抗日文艺运动，取得了很大的成就，史称“孤

　　岛文学”

　　55、“拜伦式的英雄”：拜伦的“东方叙事诗”等长诗中的浪漫主义主人公，他们都是专制压迫的反抗者，他们忧郁、孤傲，具有坚强的意志和毫不妥协的精神，

　　在敌我悬殊的斗争中，宁可牺牲生命也要斗争到底。在这些主人公身上有拜伦本人思想性格的明显特征，因而他们被称为“拜伦式的英雄”

　　知识点三：简答题

　　1、先秦歌谣有何文学价值?

　　原始歌谣标识着我国诗歌的起源，在文学史上有重要的意义春秋战国时间的歌谣急富创造性，对文人的诗歌创作产生了重要的影响。

　　现存的、比较可靠的先秦歌谣广泛而真实地反应了当时的社会生活，表达了人民的喜怒哀乐。

　　艺术表现上也是丰富多彩，如铺陈、对比、比兴、夸张等形式和手法的运用，形式的自由灵活等都表现了人民的创造性。

　　2、神话与传说的区别?它们的共同特征是什么?

　　区别：神话以神为中枢，即故事的主人公为神。传说是以人为中枢，即故事的主人公为人。

　　共同特征：内容上：反映了上古人民同自然斗争的业绩，歌颂了先民战天斗地的恢弘气魄、坚毅意志。形式上：富于幻想、具有极强的浪漫主义精神。

　　3、简述《诗经》的思想内容及艺术成就?

　　思想内容：(1)周部落的史诗(2)反映社会矛盾的讽刺诗(3)关于战争和徭役的诗歌(4)关于劳动生产的诗歌(5)关于婚姻爱情的诗歌(6)反映社会

　　风尚、礼节、宴会、祭祀的诗歌

　　艺术成就：(1)朴素自然的艺术风格(2)首创赋比兴及其一系列艺术手法，

　　为我国古代诗歌的民族特色的形成起了重大作用(

　　3)复沓的章法和灵活的句式(4)丰富的语汇与和谐的韵律

　　4、简述《左传》的思想内容及其艺术成就?

　　思想内容：全书比较详细的记载了春秋时代周天子以及各诸侯国之间的政治、军事、外交、文化等方面的活动，反映了当时王室衰微、诸侯争霸、以及诸侯衰落、卿大夫专国的历程。

　　艺术成就：(1)叙事详尽完整，故事情节曲折生动，注意文章的结构和布局

　　(2)善于描写复杂的战争，明确交代战争的原因、经过和结果，注意描写各种

　　人物的动态和细节。(3)刻画了许多性格鲜明的人物形象(4)文辞简练含蓄、有文采、多用歌谣人民群众的口语增强文章的生动性，在文学语言的运用上有

　　很高的成就。

　　5、《庄子》的文学价值体现在哪些方面?

　　(1)想象丰富，构思新颖、奇特，具有浓厚的浪漫主义色彩。(2)善于运用寓言、神话和各种比喻说理，寓深奥的哲理于形象之中

　　(3)语言尖锐泼辣，流畅自然

　　6、概述孟子对于施政治国有哪些主张?

　　(1)性善论：人性之善也，犹水之就下也;人无不善，水无有不下

　　(2)民本思想：民为贵，社稷次之，君为轻

　　(3)仁政思想：提出了：“保民而王”的仁政思想

　　7、谈谈楚辞的浪漫主义特色?

　　(1)始终贯穿着诗人对“美政”理想的追求，贯穿着诗人以理想改造现实的顽强精神斗争精神，塑造了超出现实之上的抒情主人公崇高俊洁的自我形象。

　　(2)糅合进神话传说

　　(3)想象丰富，感情强烈。辞采瑰丽

　　(4)丰富和发展了《诗经》的比兴手法

　　8、《诗经》与《楚辞》在形式上有什么不同特点?

　　(1)《诗经》以四言形式为主，句式比较整齐

　　《楚辞》句式参差错落、灵活多样

　　(2)《诗经》篇幅较短，风格朴实

　　《楚辞》篇幅较长，风格绚丽

　　(3)《诗经》语言通俗、质朴、清新、自然

　　《楚辞》文采华茂，多用楚地方言，具有浓厚的地方色彩

　　9、简述汉乐府民歌的艺术成就及其对后世文学的影响?

　　艺术成就：(1)叙事描写细致生动，善于选取典型细节以表现场面、表现人物的思想，善于描摹人物的口吻神情，故事性突出。

　　(2)形式自由，句式篇章变化多端

　　(3)以现实主义手法真实反映生活，直接表达人民的爱憎，同时又洋溢着浪漫主义色彩。

　　(4)语言朴素，口语化，表现力强，富有生活气息。

　　汉乐府民歌的现实主义精神，给后人以深刻影响。汉乐府中的五言体，对后来五言诗的成熟起了很大的作用。它的语言，以及各种具体的叙述描写方法，都让后人学习效仿。

　　10、《史记》的历史价值表现在哪些方面?

　　(1)可贵的“不虚美，不隐恶”的求实精神

　　(2)进步的历史观，反映了某些历史发展的规律

　　(3)无谓的批判精神。统治者内部的权利倾轧

　　(4)对人性本质的探索，有了较大的深入和发展

　　11、司马相如赋的艺术特色是什么?

　　(1)结构宏大，场面壮观

　　(2)堆砌繁复，肆意炫夸

　　(3)文字上重铺排，重夸饰，讲究声音美，辞采华丽

　　12、《古诗十九首》是在什么样的时代背景下产生的?

　　产生于东汉末年，作者多为中下层知识分子。汉末政治黑暗，外戚和宦官把持朝政。他们结党营私。中下层知识分子处于乱世，在游宦和游学中，奔波仕途，坎坷不遇，痛感前途渺茫，惋惜时光流逝。这种种原因，使人生无常，生命极短，及时行乐成为诗歌抒发的主题。

　　13、简述《古诗十九首》的艺术特色?

　　(1)感情深刻强烈，格调凄婉。

　　(2)长于抒情，融情入景，寓情于景，达到物我统一的境界

　　(3)善于通过生活细节表现人物的情感、心理

　　(4)善于运用比兴手法，烘托气氛，表达感情

　　(5)语言浅近自然，凝练生动。音韵缠绵连环。

　　14、唐代文学繁荣的原因主要有哪些?

　　(1)唐朝国力强大，社会物质生活的丰富，经济繁荣，增强了人们的民族自信心与自豪感。。

　　(2)思想文化方面对内对外都很开放。

　　(3)统治阶级上层重视并提倡文学艺术

　　(4)科举制度的实行，打破了宫廷贵族与世族的权利集中的局面。

　　(5)唐代正处于中国古典艺术的成熟期。

　　15、简述陈子昂的诗歌主张?

　　初唐时，诗坛上正是“上官体”风行一时之际。诗歌创作几乎无法摆脱奇梁绮丽之风的影响。陈子昂不满这种状况。首先举起反对齐梁浮艳文风旗帜。振臂高呼“汉魏风骨，风雅兴寄”以与齐梁诗歌“采丽竞繁，兴雅都绝”的风气相抗衡，提出了以复古为革新的文学主张，并且在自己的诗歌创造创作中身体力行。其诗歌创作反映了更为关阔的社会生活，树立了质朴刚健的诗风，将诗歌创作引向了健康发展之路。

　　16、中唐诗歌的总体特征是什么?

　　中唐时期，由于社会政治、经济以及思想文化背景与盛唐时期有很大的不同，盛唐那种积极浪漫主义精神锐减了，代之以对社会现实的冷静观察和深刻思考。

　　以元稹、白居易为代表的新乐府运动，力倡以反映民间疾苦作为诗歌创作的主要内容，以浅险平易的语言和乐府精神为其艺术追求，代表了中唐现实主义诗歌的总体方向。同时，以韩愈、孟郊为代表的韩孟诗派，则通过个人遭遇的悲苦来反映现实的黑暗，艺术上追求奇诡，于险怪中见苦涩中唐浪漫主义诗歌则以李

　　贺为代表，其诗想象丰富，具有浓厚的感伤情调。此外，刘禹锡诗风的雄奇精醇，柳宗元诗风的俊深邃，都使这一时期的诗坛丰富多彩。

　　17、晚唐诗歌有哪些特点?

　　晚唐诗歌出现了衰弱之势，不仅没有“盛唐之音”那种博大深厚的气象，甚至连中唐时期那种执着的追求以及诗坛呈现的多种风格并存的局面，也不复存在。皮日休、杜荀鹤、聂夷中等诗人，继承元白新乐府的传统，写出了一些关心民生的作品。但在艺术上缺乏独创性，成就不高。这一时期影响比较大的诗人是李商隐与杜牧。此二家生当末世，有忧患意识，深感盛世不再，生不逢时，作品中流露出浓重的感伤意绪与悲凉情调，便是“夕阳无限好，只是近黄昏”的迟沐之感。虽在艺术上各有追求，但过于凄凉。这一时期诗人的特点是：对个人生活的关注超过了对国家、民族的关注，故表现为爱情主题、抒发主观意绪的作品多，

　　且在艺术上表现为唯美主义倾向。李商隐的诗还有过于晦涩之弊。

　　18、唐传奇较六朝志怪小说有哪些发展?在小说史上有什么重大意义和重要地位?

　　唐传奇是中国古典小说走向成熟的标志。

　　与六朝志怪、志人小说相较，已发生了根本性的变化，这表现在以下三个方面：

　　1.唐传奇是作家有意识进行的小说创作。

　　2.六朝志怪小说所记神鬼怪异之事，离现实生活很远，唐传奇的内容则扩展到现实社会生活的各个方面。

　　3.唐传奇具有完备的文体形式。散韵结合，篇末有论赞褒贬，便是所谓体现作家的史才、诗才、议论之才：而六朝志怪只是粗陈梗概，往往只是谈片式的。

　　总之，唐传奇描写细致，情节曲折，文学性大大增强。正如鲁迅所说：“小说亦如诗，至唐而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述婉曲，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在时则始有意为小说。

　　19、简诉苏轼词作的意义。

　　苏词突破了“词为艳料”以及“诗庄词媚”的樊篱，主张“以诗为词”，认为词与诗都可以表现丰富多彩的现实生活，所谓“无言不可入，无事不可言”将词从“花间”、“樽前”的“剪红刻绿”、中解放出来。

　　同时。苏轼又“不喜剪裁而就声律”，“故为豪放不羁之语”，这就更进一步使词逐渐摆脱音乐的束缚，成为一种独立的文体样式。苏轼说开创的豪放词派，代表着宋代词坛一个生机勃勃的流派，与婉约正宗派相抗衡。苏词的出现，标志着词这种新兴的文体从题材内容到表现方法，都有了很大的拓展，使宋词的发展

　　进入一个新阶段，其对后世的影响，特别是对辛词以及对清词的中兴影响是巨大的。

　　20、宋代诗文革新运动的意义何在?

　　北宋中期，欧阳修、梅尧臣、苏舜钦共倡诗文革新运动，这其实可以看作唐代古文运动的发展与继续。

　　他们针对西昆体的流弊，标举风格古朴、意境清新的诗风，以追求平淡、提倡美刺来反对西昆的浮糜。

　　他们关注社会生活，注重语言的通俗晓畅，宋诗独特的韵味，自此露出端倪。欧阳修主要文学成就在问，但他的确又是宋诗独有特点的奠基者。其诗蕴藉空灵，意味深长。梅、苏两家，风格不尽相同，梅诗深远闲淡、苏诗豪俊横绝，均能深刻表现个人的生活经历与内心感受。梅尧臣一些关心民生疾苦的作品对后世也颇有影响。所有这些，都推动了宋诗的个性形成，为宋诗的繁荣打下了基础。

　　21、简谈散曲的分类及其特点。

　　散曲可分为小令、带过曲、套数三类。小令即单支曲子，因其形式短小，当时又称”叶儿”，当即一片树叶之意。带过曲是指曲家填一曲小令意犹未尽，再续写一支，类似于新诗中的“外一首”“外两首”。两曲、三曲都有，最多以三曲为限。

　　套曲的组织形式，主要有三点：1.由两支以上同一宫调的曲牌联合成为一个整体。2.各曲牌押同一韵脚

　　3.首尾完整，一般都有尾声，叫“尾”“煞”。此外还有“集曲”、“换头”等特殊形式，用的比较少。

　　22、为什么说元杂剧是我国古代民族戏曲成熟的标志?

　　元杂剧是我国古代各种表演技艺都高度成熟的基础上融合而成的独特的音乐和表演形式，它将科、白和曲词有机结合起来，并通过舞蹈、音乐伴奏表演一个完

　　整的故事，是一个综合性的舞台艺术。从文学的角度来看，元杂剧有完整的剧本，曲词是诗体形式，具有强烈的文学性。从戏剧学角度来看，元杂剧在勾栏瓦舍中有固定的演出场所，有以市民为主的观众群，根据《青楼集》记载，当时演员以职业话，演出也以商品化了。总之，后世戏曲艺术的方方面面，在元杂剧中都具备。

　　23、简述明中叶后戏曲形成繁荣局面的原因

　　1.明中叶后人道主义思潮兴起。

　　2.标志着风气转变的三大传奇的出现，也打破了沉闷的局面

　　3.吴江派与临川派关于戏曲创作内容与形式、文采与格律等的争论，客观上也促进了戏曲的繁荣。

　　总之，明中叶以后戏曲创作在内容、题材以及音乐方面的变革，奠定了其后创作进一步繁荣的基础，晚明的以情对理的人道主义思潮，也指明可戏曲创作的

　　方向，不同风格、流派之间的论争，也促进了创作的多样化。

　　24、简诉《桃花扇》的主题

　　《桃花扇》以侯方域和李香君的爱情故事为线索，展现了明清之际南明王朝的兴衰，作者的命意题旨非常清楚，概括起来就是：“借离合之情，写兴亡之感”

　　这也可以看作是作品的主题。候、李的爱情在剧中只是一条线索，而总结历史教训，引发对历史的深刻思考，即所谓“惩创人心，为莫世之一救”，才是作者意

　　旨所在。

　　25、《前赤壁赋》的艺术特色

　　一是酣畅流泻、挥洒自如的笔法。无论是景物描写，还是摹状萧声，以至凭吊历史遗迹、抒发精微的哲理，都饱含激情，驰骋想象，使景、情、理三者水乳

　　交融。作为一篇赋体文。它突破了传统赋体的章法结构和语言套式，更多的融入了散文的成分，使文章自由活泼，清新流畅。特别是结构上的形散神聚，开合自如，使全文峰回路转，渐入佳境。从表现手法来看，作者在意象组合上虽多客观描写，却又不缺乏主观色彩，山间明月、江上清风的意象也很突出。此外，主客问答的形式也使文章活泼很多。

　　26、《前赤壁赋》的主要思想倾向

　　主要通过仿古凭吊，引发对宇宙人生的种种思考。作者借对江上美景的描写，主客问答，抒发了人生短暂、壮志难酬的感慨。作者还以眼前景物为喻，议论风生，对万物变与不变的哲理，展开细致阐发，又以放旷、适意的态度求得精神上的解脱。文中虽然流露出一定的消极情绪，但总体上还是豁达的。

　　27、五四前后，旧文学势力与新文学运动发生的三次重大交锋。

　　1.与林纾的斗争。林纾站在新文学运动的对立面，写了《论古文白话之消长》等文章，大肆宣扬封建伦理道德，恶毒的攻击白话文运动。由于林纾的观点缺乏

　　理论力度，大多是一些人身攻击的偏狭之辞，很快就在新文学阵营的群起反击之下销声匿迹。

　　2.与“学衡派”的论辩。1922年，南京东南大学的吴宓、梅光迪等几位教授创办了《学衡》杂志，鼓吹“昌明国粹、融化新知”，在肯定与维护传统文化

　　的同时，对新文化运动与新文学提出了系统有力的批评，其中虽不乏一些稳健有益的意见，但由于其主张毕竟代表的是一股时代的逆流，因此，在鲁迅等新文化过运动闯将同样系统，但更加扎实的批驳下亦烟消云散。

　　3.与：甲派的论争。

　　28.“五四”文学的革命的历史意义

　　1.全面否定了整个封建思想基础与文化体系，对中华民族从封建中挣脱出来，产生了极大的作用。

　　2.确立了现代“人”的观念，以及个性解放、民主、科学等现代意识。

　　3.宣告了古典文学的结束和新文学的诞生。

　　4.密切了中国文学与世界文学的联系。

　　29、简述闻一多的诗歌成就。

　　闻一多是格律诗派作家。1923年出版了第1步诗集《红烛》，1928年出版了第二部诗集《死水》。

　　《红烛》的内容丰富广泛，既反映了诗人对资本主义社会的痛恨与失望，又

　　表现了诗人强烈的爱国思乡之情。同时还有对自然、爱情的赞美与对前途的迷茫、感伤等。

　　《死水》的主旨依然是爱国主义。回国之后的闻一多深为当时社会现实的黑暗与腐朽感到震惊与悲哀。从而将艺术视角从个人传向社会，着力表达人民的苦

　　难与民族的屈辱。在艺术上，《死水》虽不像《红烛》那样浪漫，而是显得深沉、凝练、成熟，但对“三美”艺术目标的追求是一致的。

　　30.简述《女神》的思想性及艺术性

　　思想性：

　　1.不仅充分表达了诗人对自我的崇尚、个性意识的觉醒，而且确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位，集中表达了诗人呼唤新世界诞生的民主理想，

　　体现了个性主义与爱国主义的高度统一。

　　2.热情讴歌了反抗的动与力，显示了彻底破坏与大胆创新的精神

　　3.歌颂为劳动大众求解放的革命者，流露了热爱工农、尊重工农的感情。

　　4.礼赞自然与光明。强烈的宣泄了一种昂扬向上，进取不息的情绪，充分反

　　映可“五四”时期狂飙突进的时代精神艺术性：

　　首先，从中国新诗的发展进程看，《女神》的出现，标志着叛逆了古典诗歌格律规范的白话诗体的成熟。其次，突破了传统中国诗学，创立了自由诗的形式。第三，为积极浪漫主义的新诗提供了最早的典范。

　　31.以《子夜》为例简述茅盾小说创作的主要特点。

　　《子夜》最集中的体现了茅盾小说创作的主要特点。社会分析，即通过对社会现象的细致描述，以及对社会环境中人的刻画，分析，研究社会问题，把小说创作与反帝反封建的经济革命、政治革命联系起来。在主题方面,《子夜》正确揭示了社会的本质特征与历史发展的趋势。在题材方面，《子夜》追求“史诗性”，即所选择的题材能反映社会全貌的现实性、系统系与重大性。

　　在人物塑造方面，《子夜》注重把人物放在整个社会的政治关系、经济关系中来表现，通过对人物命运的沉浮展开对社会的分析。在结构方面，作品显示了令人惊讶的驾驭全局的气魄与才能。作品采用的是多层次多线索的立体交叉结构，即紧扣着一个中心，又呈现出一种开放。

　　32.简述《家》的思想性及艺术性。

　　巴金的代表作是“激流三部曲”，《家》的成就最高，影响最大。《家》包含着深广的思想内容。首先作品喊出了在民主主义思潮下觉醒的青年一代的呼声，

　　以及展示他们和封建传统决裂的必然性。其次，作品深刻地揭露了传统习惯势力的腐朽、愚昧和凶残，愤怒控诉了封建家族制度，并宣告了它的死亡。第三。作品为现代文学画廊提供了一系列出色的人物形象。在艺术上，《家》的成就也相当出色，主要体现在：(1)“家即社会”的情节典型化原则。

　　(2)注重挖掘人情美与运用抒情化的方法塑造人物。(3)以事件为主线索，以场面串联故事，使结构即他、严谨周密又清晰单纯。

　　(4)在风俗画描写中寄寓着作者鲜明的道德判断，并揭示了其背后所隐藏的阶级对立。

　　33.以《骆驼祥子》为例简述老舍小说创作的主要特点。

　　《骆驼祥子》是老舍的好作品之一。作品通过对人力车夫祥子悲惨命运的描写，揭示了中国社会在半殖民地化的过程中，下层市民由人转化成兽的历史悲

　　剧，批判了当时社会的黑暗。作品揭示了造成祥子悲剧的原因。首先是客观原因，即黑暗的社会环境剥夺了普通劳动者的生存权利。其次是个人的原因，即其悲剧还源于祥子本身的小生者个人奋斗的思想与性格的软弱性;第三，畸形的婚姻关系是造成其悲剧的又一个重要原因。

　　老舍的小说创作的总体特点是：(1)以独特的平民视角与文化视角批判老中国儿女的国民性，探索传统文化的优点与缺点。(2)善于描写老北京的风土人情、

　　习俗世相以及开掘各个阶层的文化心理。(3)注重继承传统小说艺术、擅长运用白描的手法。(4)创立了一种独特的以北京文化为内核、以幽默俗白为特征的“京味语言”

　　34.简述艾青诗歌创作的主要成就艾青1932年在上海，因参加进步文艺活动被捕，在狱中，艾青写下了他的处女作《大堰河-我的保姆》。抗日战争时期，艾青创作了大量好诗歌，这些诗大致分为两组：

　　一组以北方生活为主，表现灾难深重的民族命运的作品，称为“北方组诗”，包括《雪落在中国的土地上》、《北方》、《乞丐》、《旷野》等一组是以诗人自己的激昂情绪为中心，以太阳和火为主要象征物，表现不屈不挠的民族精神的作品，称为“太阳组诗”，包括《太阳》、《向太阳》、《吹号者》、《他死在第二次》等。

　　就艾青诗歌的思想内容而言，有这样几个方面：(1)写出了人民的苦难与民

　　族的悲哀(2)弘扬了在苦难中顽强挣扎、坚韧奋斗的民族精神(3)表达了对祖国、人民的深沉的爱(4)表达了对光明、理想、美好生活的不懈追求。

　　35、简述《围城》的思想性

　　一是社会批判层面。作品围绕着主人公方鸿渐的人生轨迹，描写了战时知识分子灰色的众生相。

　　二是文化批判层面。作品表现了对传统文化、西方文化的反思。尤其是近代文明落到一个传统国度里所发生的种种畸变。

　　三是哲学反思层。“围城”这一意象深刻的道出了现代文明危机和现代人生的困境这个具有普遍意义的问题。《围城》在艺术上的成就主要体现在作者高超的讽刺艺术与充满知识性、想象性、清新、传神的语言上。

　　36、简述《财主的儿女们》的主要内容及艺术特色。

　　路翎的长篇杰作《财主的儿女们》分为上、下两部，分别创作与1945年和1948年。

　　小说以“一.二八”上海抗战以后十年间我国社会生活为背景，描写了苏州的头等富户蒋捷三一家在内外多种力量的冲击下分崩离析的过程，集中刻画了财

　　主的儿女们，也就是出身于剥削阶级家庭的青年知识分子在大时代激荡下摸索挣扎，并尽可能辐射更为广阔的社会面，如编年史记般的记录了我国抗战期间的重大历史变迁。作品以史诗式的结构，展现了一场旷古未有的伟大的民族解放战争，为认识我国一个重要的历史时期以及一代知识分子的心路提供了极富价值的范本。

　　在艺术上，作品力求把托尔斯泰的史诗笔触与罗曼罗兰的“灵魂搏斗”的描写艺术融为一炉，使中国现实主义小说在他的手中与世界文学的潮流更为接近。

　　37、简述《小二黑结婚》的主要内容及艺术性。

　　《小二黑结婚》是赵树理的成名作，小说通过边区农村一对青年农民争取婚姻自主的故事，描写了农村中新生进步的革命力量同落后愚昧的迷信思想及封建

　　反动势力之间尖锐的斗争，以主人公美满姻缘的实现显示出民主政权的力量、新制度的优越和新思想的胜利。其艺术特点是：小说的形象体系和情节结构具有明显的对称性;在刻画人物时采用了分章立传的方法;语言明白晓畅，富有地方特色。

　　38、简述《手推车》的艺术特色

　　在艺术上，《手推车》注重诗歌意象的生活细节化，注重感觉印象与所投入的主观感情的有机融合。注重运用散文化的语言与追求自由体形式。

　　39、简述《五月》的特色。

　　奇异的对照：一是形式的对照，仿古典诗的整齐诗与自由体式的杂乱对照。意象、画面以及内在精神物质的对照融会现实主义与现代主义，用浓厚的西方情调表达对中国现实、政治的思考，是本诗的第二个特征。

　　“思想知觉化”是本诗的第三个重要特征。

　　40、简述《养花》在当代散文史上的意义。

　　作品表面上写养花，实质是暗示，人们子所以有闲情雅兴侍弄花草，是因为国泰民安，从而从一个特殊的角度表达了对新中国、新制度的感激之情。这种写

　　法就与当时文坛千篇一律地运用新旧对比的模式或连篇累牍的叙写的劳动成果、社会主义欣欣向荣的景象等浮范的歌颂之作区别开来，显示了作者构思的巧妙。

　　其二，50年代中期，受国内外政治气候的影响，中国知识分子曾掀起了一股短暂的、反对僵硬的集团话语，要求个性解放。“干预生活”的思潮，老舍的这篇大幅度暴露自我个体感情的《养花》，就是对这一思潮的明确呼应。

　　41、简要分析哈姆莱特的悲剧的原因。

　　哈姆莱特的悲剧是一个人文主义者的悲剧，也是时代的悲剧。因为他所处的时代封建势力仍然强大，还缺乏先进分子必然胜利的条件。在他的身上也反映出

　　人文主义者的弱点;把复杂的政治社会斗争仅仅归结为善与恶的斗争，片面强调

　　思想的力量，不相信暴力，不相信群众。

　　42、《少年维特之烦恼》的主题是什么?这部小说采用的书信体题材有什么特点?

　　《少年维特之烦恼》通过维特的不幸经历，对封建等级偏见、德国市民阶级的守旧性和自私性等，作了比较深刻的揭发与批判。这部小说集中展现了觉醒的

　　一代德国青年的苦闷和强烈的反封建精神。这部小说运用了第1人称的书信体体裁，全书由主任公致友人及绿蒂的90封书信组成。这种文学形式将叙事、抒情、描写、议论自然地融为一体，便于直抒胸臆，使全书带有强烈的感情色彩，对读者有很大的感染力。

　　43、简要说明《哈克贝利.历险记》中哈克的性格特征。

　　白人的孩子哈克热爱大自然，是个不能忍受枯燥乏味的生活方式、追求自由有趣的生活的儿童。作者将漂流在密西西比河的木筏上自由而富有诗意的生活和小城镇窒息、庸俗的生活相对照，哈克只有在木筏上才感到自由、轻松和舒畅，宁可一辈子流量，也不愿做“体面”的上等人。哈克本性善良，富有同情心，但他开始尚不能完全摆脱种族歧视的偏见。他一边帮吉木逃跑，一边展开了激烈的思想斗争。当吉木被两个骗子卖掉后，他给吉木的主人写了一封信，想叫他派人带钱赎回吉木。但他想起吉木忠厚善良的品格以及对自由的渴望，终于完全摆脱了种族歧视的偏见，撕掉那封信，决心亲自营救吉木，不在让他当奴隶。

　　44.分析《老人与海》中桑提亚哥的性格特征。

　　《老人与海》中的老渔民桑提亚哥最突出的性格特征是海明威一生所提倡的

　　“硬汉子性格”。桑提亚哥年迈，孤独，晚景十分凄凉。他以捕鱼为生，然而他却接连84天没有捕到一条鱼。但是老人十分坚定，不灰心，不认输，决不向厄运屈服。他在第85天独自一人驾小船扬帆远航，坚信自己一定会在远海捕到大鱼。正是由于强烈的自信和不懈的追求，他终于在远海钓到了一条比他的船还要

　　长的马林鱼。因为鱼太大了，无法很快将它杀死。老人面对的实际是一个力量比他还要的强大的对手，老人忍受了各种难以忍受的痛苦，终于克服了大鱼。老人的男子汉气概和坚忍不拔的“硬汉子性格”也在这场斗争中得到了充分的表现。就在老人杀死大鱼返航的途中，意外的遇到了更大的灾难。成群的鲨鱼疯狂

　　扑来，要抢夺他的劳动果实。在强大得多的敌人面前，老人不是束手无策，而是毫无畏惧的向鲨鱼宣战。他用鱼叉、用船桨、用木棍，直到卸下船舵的把手，与

　　鲨鱼搏斗，但他仍没有丢弃自己的对手逃跑，而是抖擞精神，继续坚持斗争。在这场注定要失败的险恶搏斗中，老人自始至终坚定沉着，不屈不挠，明知不可为而为之，显示了他的人格力量，从而使“硬汉子性格”得到了最完美的体现。

　　45、伊索寓言的特点?

　　伊索寓言一般都具有明显的象征性和讽刺性，篇幅短小，故事简单，所要说明的道理也比较直接，比较浅显。这些特点对后来的寓言创作有较大的影响。

　　46、《两只不讨好的蝙蝠》讽刺了什么人?告诉孩子们什么道理?借一只投机取巧的蝙蝠，讽刺那些既不想出力流汗，又不想承担风险，却妄想利用自己两面派的嘴脸，得到庇护和好处的人。寓言故事巧妙地利用了蝙蝠的特点来讲故事说道理，蝙蝠既有像鸟的一面，又有像兽的一面，用它来比喻那些矛盾斗争中见风使舵的人再妥帖不过了。

　　故事运用拟人的手法，让这只蝙蝠用自己的语言把自己的丑陋之处描绘出来，十分生动形象。最后，这个自以为是的家伙得到了应有的惩罚，他一辈子再也见不到阳光了。这个寓言告诫人们。投机取巧的人，最终只会落得两边不讨好的下场。

　　知识点四：论述题

　　1、《国语》与《春秋》的区别是是什么?

　　(1)《国语》是我国第1部国别史;《春秋》是我国第1部编年史

　　(2)《国语》以记言为主，《春秋》以记事为主

　　(3)《国语》文辞古朴简练，说理平实严谨，有不少生动的比喻句;《春秋》文字简括、平实、含蓄、精确，常于只言片语中，寄寓鲜明的褒贬色彩，即所谓的“微言大义，春秋笔法”

　　2、《逍遥游》的浪漫主义特色表现在哪里?

　　本文构思奇特，想象丰富。作者运用神话般的寓言和出人意料的比喻，创造了瑰玮、浪漫色彩浓厚的艺术境界。文章一开始即运用寓言，天池海运是荒唐之言，无端之说。但形象地刻画出大鹏的神奇无比。然而大鹏仍然不能无所待。待海运，必须水击三千里，九万里风在下，才有力负起偌大的翼，六月才能息于天

　　池。有种种的限制、有待即非逍遥。作者又引《齐谐》作证。作者不曾上天，却能设想大鹏在高空看到：”天子苍苍”,想到“其远而无所至极邪”?又以舟与水的关系作比，证实“风之积也不厚，则其负大翼也无力”大鹏不能摆脱对大风的依赖。而蜩与学鸠居然自得其乐，嘲笑大鹏“奚以之九万里而南为”?轻轻逗出“小知不及大知”、“小年不及大年”这个命题。总之大者有待，小者有限，非逍遥则一，“此大小之辩”。作者然后又以“汤之问棘”以证之。最后由自然界引入人类社会，一般的人固然“亦若此”，即便是传说中的世外高人宋荣子、列子也不能无所待。因此，只有顺应自然，进入“至人无己，神人无功，圣人无名”的境界，才能算是真正的逍遥游。总之，大鹏的远飞高举、冥灵、大椿的高寿等等，极尽夸张之能事，神思飞越，想落天外，出人意表。文中比喻之富、寓言之多，令人目不暇接。鸟兽虫鱼，大自鲲鹏、小到蟪蛄，再到传说中的人物等，无不被用来作为例证。夸张的笔法，丰富的想象，使文章说理生动形象，极富浪漫气息。

　　3.论述盛唐诗歌的总体精神并说明李白、杜甫不同的诗风。

　　盛唐诗歌的总体精神是昂扬激越的。诗人们满怀积极进取的精神和建功立业的豪情，使诗歌创作成为“盛唐之音”中最响亮的旋律。无论数量上还是质量上，盛唐诗歌创作方面的成就都是无与伦比的。诗人们或以浪漫主义的奇思妙想来曲折反映盛唐气象，或以现实主义的深刻笔触表现丰富多彩的社会生活。这一时期诗人们如群星灿烂，多姿多彩，风格纷呈，后先辉映，创造了绚丽多彩的盛唐文学。李白、杜甫便是其中最耀眼的双子星座。李白才高放旷，特出于侪辈。他一生大半过着浪游生活，其酷爱自由、追求精神解脱的独特个性，往往借助游历名山大川的诗篇表现出来。他的诗神奇莫测，极具浪漫主义色彩，且感情充沛，气势雄浑。夸张、幻想是他喜爱的艺术手段，在继承前代浪漫精神的同时，更以叛逆的精神，豪放的风格，丰富发展了中国文学的浪漫传统，对后世产生了深刻而久远的影响。安史之乱前后，社会动荡给文学发展带来了不小的影响，诗歌创作也一归悲凯沉郁，伟大的现实主义诗人杜甫的创作尤为突出。杜诗以深切执着的忧国忧民之情与博大沉厚的艺术才力，真实而深刻地反映了社会现实生活。杜甫诗风善变，诸体兼擅，但历来人们公认其主体风格为“沉郁顿挫”。杜诗又有“诗史”之称，足见其反映现实的深度与广度。杜甫对后世的影响是巨大的、深远的，也是多方面的，其中现实主义精神和爱国主义精神更是深入人心，光照千秋万代。

　　4、谈谈话本小说的价值与意义。

　　话本在宋代分为四个流派：讲史、说经、小说、合生。其中讲史与小说两类价值最高，成就也最大。讲史后演变为长篇演义体小说，又叫章回体小说，它是我国古典长篇小说的，形式。小说即后来的短篇白话小说。宋元时的话本小说，多取材于市井的现实生活，其中又以爱情与公案两类故事数量居多。由于话本小说中的人物多是中下层市民群众，故事情节贴近社会现实生活，或歌颂纯真的爱情，或反映现实生活中的矛盾冲突，表现人民群众的反抗和斗争精神，具有积极地思想意义。

　　在艺术表现上，话本小说故事性强，情节曲折，人物形象生动，语言通俗活泼，极富艺术感染力，这些都为后世白话小说的发展奠定了良好的基础。

　　至于说经话本，多谢佛教故事，成就虽不如小说与讲史，但为明清长篇小说的发展，特别是神魔小说提供了一些素材。合生究为何物，前后说法不一，或以为是指物题咏类的即兴表演，由于放映社会生活面不如小说、讲史那么广阔，逐渐衰微了。

　　5、关汉卿剧作的思想内容和艺术特色。

　　关汉卿剧作从思想内容方面看，大致可以分为三类：一类是揭露社会现实的黑暗和统治阶级的残暴，歌颂人民群众反抗与斗争的作品，如《窦娥冤》、《蝴蝶

　　梦》等。第二类是描写下层妇女的苦难生活以及她们的反抗与斗争，最终总是靠她们的勇敢与机智，战胜恶势力，即所谓卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢。这类作品往往多有剧作家理想化的结局，与第1类作品具有震撼人心的悲剧力量不同，这类作品往往带有浓厚的喜剧意味和浪漫的理想色彩。《救风尘》是这类作品中最具有代表性的一种。

　　第三类是历史题材和歌颂历史英雄的作品，以《单刀会》为最有代表性。关汉卿杂剧的艺术成就是多方面的，它是元前期本色派作家中最有代表性的泰斗式人物。首先，现实主义与浪漫主义有机结合，使作品具有强烈的时代感与现实主义精神。其次，关剧矛盾冲突尖锐而集中，情节紧凑，结构严谨，线索分明，主线突出。同时，排场当行，戏剧性很强。第三，关汉卿善于塑造人物，他笔下的人物形象极富个性、栩栩如生，给人留下深刻的印象。第四，关汉卿驾驭戏曲语言的能力是惊人的，其作品语言通俗晓畅，本色当行。

　　6、论述明代长篇小说的基本类型

　　1.历史演义小说。罗贯中的《三国志通俗演义》

　　2.英雄传奇小说。《水浒传》

　　3.神魔小说。《西游记》《封神榜》

　　4.世情小说。《金瓶梅》

　　5.公案小说。李春芳的《海公案》

　　安遥石《龙图公案》